然而，这部御龙在天在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

怀旧滤镜开到最大，情怀牌打得漂亮但内容空洞。

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真异化为成人世界的规训寓
言。在御龙在天中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。