塔可夫斯基大都市爱情法中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

为什么当我们想要找一部爱情片来看的时候，还是只能找多年以前的老电影？25年后，当我们再看这部大都市爱情法，我们会有什么新的感受？

爱情线生硬如广告植入，建
议直接剪掉专注事业线。