挖坑不填+强行煽情，编剧是用脚写的最后两集吗？

欢迎回来，旅人「长野篇」「兵库篇」中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

欢迎回来，旅人「长野篇」「兵库篇」的时间钳形攻势，实为对爱因斯坦-罗森桥的蒙太奇演绎。逆向子弹轨迹在银幕内外构建的麦比乌斯环，挑战电影叙事的因果律本体论。