贾樟柯夏小姐的先婚后爱2中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

夏小姐的先婚后爱2中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

男主喇叭裤比我奶奶的腌菜缸还复古，怀疑剧组分不清80年代与80世纪。