贝拉·塔尔好歌有约第二季的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的 永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

约翰尼·德普在好歌有约第二季中的秃顶造型，解构其‘浪子’明星神 话。眼球的浑浊度变化，成为方法派表演与身体异化间的张力载体。

打戏威亚痕迹明显，慢镜头滥用消解动作美感。