塔可夫斯基晓涵哥来了中的潮湿房间，作为克里 斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

镜子迷宫中的多重倒影，最终指向那个拒绝被命名的空洞能指。

翻拍自经典却青出于蓝，本土化改编堪称典范。