这一点在进击的台湾中也仍然得到继承，影片中充满了各式各样的细节刻画，从被波浪切成一条一条的人的倒影、到白猫堂书店猫咪形状的书靠，甚至是背景中角色的一转眸

进击的台湾中养蜂人与采石场的对峙，暴露 观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪
婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

时间被折叠成记忆的碎片，观众在拼图过程中成为共谋的叙事者。