怀旧滤镜开到最大，情怀牌打得漂亮但内容空洞。

爱情线多余又老套，建议专注搞事业。

塔可夫斯基神龙赘婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。