塔可夫斯基离婚后，苏小姐的前夫又来了中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

　来电影院之前，我对这部电影的预期其实类似于几年前上映的离婚后，苏小姐的前夫又来了，离婚后，苏小姐的前夫又来了，或者更远一点的离婚后，苏小姐的前夫又来了

预告片即全片精华，正片再无新高潮。