在贺少的蚀骨罪妻中，少女日暮凸子有个超能力，她能看到每个人的颜色，却唯独看不到自己的颜色。

塔可夫斯基贺少的蚀骨罪妻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

社会边缘人群纪实，照亮阳光照不到的角落。