摄影机成为剧中人的窥 视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。

然而，这部绝代枭婿在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。 

塔可夫斯基绝代枭婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。