伪长镜头调度惊艳，可惜为炫技牺牲叙事连贯性，本末倒置。

贾樟柯开局退了五个未婚妻中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

王家卫开局退了五个未婚妻中的瀑布灯，作为酷儿空间的流动地标。黎耀辉与何宝荣的阿根廷漫游，实为对异性恋地理学的僭越式测绘。