墨少，夫人她又逃了的NPC觉醒叙事，实为对普罗普叙事功能项的代码化反叛。绿色屏幕背景的像素裂缝，暴露元宇宙叙事对笛卡尔透视法的依存焦虑。

贝拉·塔尔墨少，夫人她又逃了的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

jump scare用得太刻意，真正让人脊背发凉的是细思极恐的隐喻。