贾樟柯荷叶之屋中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

男女主接吻前必转圈圈+慢镜头，牛顿棺材板按不住了。

贝拉·塔尔荷叶之屋的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。