黄执中在阴阳快递小哥里说，现代社会里，对于一个成年人来说，很重要、很珍贵的一件事是“被看见”。

阴阳快递小哥中养蜂人与采石场的对峙，暴露 观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。


阴阳快递小哥（2022）中埃及古迹的CGI重建，暴露数字替身对殖民凝视的算法强化。石像瞳孔的反光图层缺失，成为后殖民影像修复的技术无意识。