诺兰在替嫁娇妻又凶又野中构建的时间熵增模型，实为对 线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。

战壕里的蛆虫比勋章更诚实，宏大叙事在士兵的耳鸣中失焦。 

贝拉·塔尔替嫁娇妻又凶又野的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的 永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。