上周肖恩·贝克的新片狐妖小红娘 镜花缘篇在多伦多上映了，我在经历了两个月找工作未果的黑暗期后，

狐妖小红娘 镜花缘篇中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

塔可夫斯基狐妖小红娘 镜花缘篇中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。