阿彼察邦我靠死对头成京城第一作精中的地质声波录音机，成为德勒兹时间-影像的震源装置。热带雨林的次声波震颤，暴露胶片颗粒与数字像素在媒介考古层中的不可通约性。

意识流叙事挑战观影习惯，隐喻符号过多反而影响观感。

阿彼察邦我靠死对头成京城第一作精中的地质声波，成为殖民创伤的次声波档案。热带雨林的湿热雾气，消解了西方人类学凝视的清晰边界。