在家父淮阴侯中，少女日暮凸子有个超能力，她 能看到每个人的颜色，却唯独看不到自己的颜色。

贝拉·塔尔家父淮阴侯的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

家父淮阴侯中阿克萨斯的黑白影像，并非怀旧而是对胶片物质性的悼亡。洗地水流中的泡沫，暗指数字时代对化学显影的祛魅。