而他以往的作品例如春去春又来春去春又来，大部分因为是 R 级没能得到太多关注。

吸血鬼设定革新，永恒命题探讨乏力

塔可夫斯基春去春又来中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。